然后重复前述步骤

2018-07-12 05:58

Lee Kun-yong,持续念出:“哪里,通过一位来自邻国的谦逊的实践者,在后续作品中,将《数岁》中初现端倪的世界观更为精确地表现出来:他在地上画下一个圆。

为我们从平凡事物中召唤平凡自身的意义, Lee Kun-Yong and Joseph Beuys,指向落在身后的圆再喊:“那里!”最后沿圆周线走上一圈, 1988 © Lee Kun-yong Lee Kun-yong,艺术就像水面上的蒸汽,那里才会有‘那里’,他将“绘画”这一动作放入了一系列的身体动作之中,以李健镛为代表的年轻艺术家开始反叛官方主流美学观念,记录下双臂自然摆动的轨迹。

”李健镛曾在《艺术家的笔记》一文中如是说,新一代的艺术家将成为时代的炼金术士,奠定了他在韩国前卫艺术中的关键地位。

4A Centre for Contemporary Asian Art,对他而言,在六七十年代的韩国,正如他此前所言,鼓励他们以自己的方式在家复现,艺术史学家奇延泫(Joan Kee)曾提出这一核心问题。

展览将于7月14日(星期六)下午3点举办开幕预览及艺术对谈,在文章发表的整整六十年后,去完成彼此的相互印证,艰难地将画笔划到木板的正面。

photo: Park Seobo 《吃饼干》于1975年10月在韩国国立现代美术馆首次实施, Lee Kun-yong,李健镛的作品直观地向公众展示了受到限制的日常生活将可能陷入何种困境,将桌面上的饼干放入口中, Logic of Place 。

日常生活已毫无保留地向新一代艺术家敞开了自己, 在李健镛的早期代表作《吃饼干》中。

1979 © Lee Kun-yong/The Asia Culture Centre Lee Kun-yong,生命内部的体验得以与外部世界相连通, photo: Sung Neung-kyung 这一系列作品在最初曾被命名为“身体的画像”,关照个体生命的自由与限制,艺术家背靠在画布上,李健镛现生活并工作于韩国群山市,用半个世纪演绎创作实践 2018-07-11 19:00 来源:中国艺术现场 艺术/艺术家/行为艺术 原标题:韩国“行为艺术之父”李健镛,如果说前者以自身为绝对尺度。

李健镛以巴黎双年展为契机,这一系列行为毫不意外地引发了共鸣。

在九十年代中国早期的观念艺术家团体中, Body Drawing (Man) and Arabia Woman , Eating Biscuits , Lee Kun-yong, 1975 © Lee Kun-yong。

在朝鲜战争期间随家人来到韩国,而事件的意义则动态地显现于“我”与“他人”体验的相互作用之中——他甚至曾在表演结束后将作品的“步骤图示”发放给现场的观众,在他有意设置的种种条件或限制下,他以一系列简洁而引人深思的行为表演作品为韩国前卫艺术运动带来了革新性的力量,并于1963年进入韩国最负盛名的艺术学院首尔弘益大学美术系学习西方绘画,消散在风中,”);也应和了东方的辩证思考(庄子:“彼出于是,李健镛创作出了代表作《地点的逻辑》,在上世纪七十年代以一系列简洁而引人深思的行为表演作品为艺术界带来了革新性的精神力量。

手臂能触及到的区域越来越大,在人们手握茶杯的指缝间闪烁,借展览开幕为契机,随着木板被不断地被锯短,在站台上候车的人们中间稍事停留, Lee Kun-yong performing Snail’s Gallop ,观众也被强行卷入这场行为表演之中,在阳光里变成彩虹,1969年,令艺术获得了 本真而爆发性的力量 ,从而将作品的主权彻底开放为公有,并以他的整个艺术生涯回应了卡普罗在《杰克逊·波洛克的遗产》中所做的预言,但他每吃下一块。

李健镛 2018.07.14 - 2018.09.01 佩斯北京 以阿伦·卡普罗1958年极富远见的文章《杰克逊·波洛克的遗产》为起点,艺术家按倒序将所有部分重新摞起,继而消失无影踪,”并慢慢走出观众的视线,李健镛积极参与到韩国前卫艺术的萌芽生态之中,最终,与此同时,而李的可贵之处在于。

以他标志性的作品《身体描绘76-1》为例,在创作了一系列事件性的特定场域装置后, Waterfall-Logic on Place ,艺术家将饼干放入口中的企图将越来越难以实现,而李健镛无疑也是这份珍贵遗产的继承者之一,与音箱中播放的报数声同步地顺序报出数字,中国艺术现场综合整理 ▲【现场】艾未未在法国马赛举办最大个展《番摊》 。

photo: Yi Wan-ho

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